Consideraciones analíticas e interpretativas sobre el concierto para viola y orquesta de Béla Bartók

Mendoza Diaz, Juan Camilo

Consideraciones analíticas e interpretativas sobre el concierto para viola y orquesta de Béla Bartók

dc.contributor.advisor	Arango Calderón, Sandra
dc.contributor.author	Mendoza Diaz, Juan Camilo
dc.coverage.city	Bogotá (Colombia)	spa
dc.coverage.temporal	Siglo XX
dc.date.accessioned	2019-08-13T20:19:34Z
dc.date.accessioned	2020-04-16T15:33:57Z
dc.date.available	2019-08-13T20:19:34Z
dc.date.available	2020-04-16T15:33:57Z
dc.date.created	2019-07-05
dc.description.abstract	Esta investigación realiza una aproximación a la interpretación de una obra cuya composición se ha construido a lo largo del tiempo desde diversas hipótesis musicológicas respecto a la construcción y reconstrucción de la partitura original manuscrita. Este problema, el de la veracidad y autenticidad de la que fuera la última obra del compositor Béla Bartók, constituye un problema primario al momento de determinar la cuestión por la interpretación informada. En este orden de ideas se tratarán las circunstancias de su composición a la luz de diversos documentos históricos que caracterizan las labores de Tibor Serly (1901-1978) y William Primrose (1904-1982), ambos violistas cercanos a Bartók, quienes por casi 50 años fueron el referente obligado al momento de interpretar la obra hasta el momento en el cual los manuscritos de la obra fueron hechos públicos para el campo musical profesional en el año de 1963. Fue en este momento que la comunidad violista preocupada por tal veracidad en la reconstrucción, inicio diversas aproximaciones musicológicas a la obra sin que esto implicara necesariamente una anulación indiscriminada a la versión de Primrose, quien fue el encargado de su estreno. Sin embargo, en la década de los noventa, como necesidad seria, surgió la intención, por parte del hijo de Béla Bartók, Peter Bartók, de realizar un trabajo que recogiera las dudas, miedos y problemas de interpretación, para realizar una versión más cercana, podríamos decir, a las intenciones de su padre. Esta versión, ya del año 1995, vendría a ser la versión moderna del manuscrito y el referente obligado, ahora, para los violistas que interpretamos la obra en el siglo XXI. En efecto el trabajo es digno de ser revisado ampliado y criticado como lo han hecho ya algunos violistas.	spa
dc.description.abstractenglish	This research makes an approach to the interpretation of a work whose composition has been built over time from various musicological hypotheses regarding the construction and reconstruction of the original manuscript score. This problem, that of the truthfulness and authenticity of what was the last work of the composer Béla Bartók, constitutes a primary problem when determining the issue by the informed interpretation. In this order of ideas the circumstances of its composition will be treated in the light of various historical documents that characterize the work of Tibor Serly (1901-1978) and William Primrose (1904-1982), both violists close to Bartók, who for almost 50 years were the obligatory reference at the time of interpreting the work until the moment in which the manuscripts of the work were made public for the professional musical field in the year of 1963. It was at this time that the violist community concerned about such veracity in the reconstruction, I start several musicological approaches to the work without necessarily implying an indiscriminate annulment of the Primrose version, who was in charge of its premiere. However, in the nineties, as a serious necessity, the intention arose, on the part of Béla Bartók's son, Peter Bartók, to carry out a work that collected doubts, fears and interpretation problems, to make a closer version , we could say, to the intentions of his father. This version, from 1995, would become the modern version of the manuscript and the obligatory reference, now, for the violists who interpreted the work in the 21st century. Indeed, the work is worthy of being expanded and criticized as some violists have already done.	spa
dc.description.degreelevel	Pregrado	spa
dc.description.degreename	Maestro (a) en Música	spa
dc.format	PDF	spa
dc.format.mimetype	application/pdf	spa
dc.identifier.instname	instname:Pontificia Universidad Javeriana	spa
dc.identifier.reponame	reponame:Repositorio Institucional - Pontificia Universidad Javeriana	spa
dc.identifier.repourl	repourl:https://repository.javeriana.edu.co	spa
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/10554/44499
dc.language.iso	spa	spa
dc.publisher	Pontificia Universidad Javeriana	spa
dc.publisher.faculty	Facultad de Artes	spa
dc.publisher.program	Estudios Musicales	spa
dc.rights.accessrights	info:eu-repo/semantics/openAccess
dc.rights.coar	http://purl.org/coar/access_right/c_abf2	spa
dc.rights.licence	Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional	*
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dc.rights.uri	http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/	*
dc.subject	Juan Mendoza - Viola	spa
dc.subject	Bartok Viola Concerto - Juan Mendoza	spa
dc.subject.armarc	Estudios musicales - Tesis y disertaciones académicas	spa
dc.subject.armarc	Composición musical	spa
dc.subject.armarc	Viola	spa
dc.subject.armarc	Bartók, Béla, 1881-1945	spa
dc.subject.keyword	Juan Mendoza - Viola	spa
dc.subject.keyword	Bartok Viola Concerto - Juan Mendoza	spa
dc.title	Consideraciones analíticas e interpretativas sobre el concierto para viola y orquesta de Béla Bartók	spa
dc.type.coar	http://purl.org/coar/resource_type/c_7a1f	spa
dc.type.driver	info:eu-repo/semantics/bachelorThesis
dc.type.hasversion	http://purl.org/coar/version/c_ab4af688f83e57aa
dc.type.local	Tesis/Trabajo de grado - Monografía - Pregrado	spa